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从维瓦我第的《四时》到丹僧尔・霍普的《节令

1973年8月17日诞生于北非德班的英国-爱尔兰小提琴家丹尼尔・霍普(Daniel Hope),未几前在洛杉矶就他的新作《季节之歌》(For Seasons)道了很多风趣的话题。

 

霍普至今还明白地记得孩提时第一次听到维瓦尔第《四季》时的情形:“我素来不听过像如许的音乐,就像一阵风将我吹得无影又无踪。”

 

这部即便在明天良多场所下,我们仍然会把它看成“配景音乐”的天籁之音,又是怎么对年幼霍普发生如此深近影响的呢?

 

上世纪七十年月时,瑞士阿尔亢斯山脉中最引人入胜的魅力小镇格斯塔德,指挥家梅纽因门生老师和苏黎世室内乐团正在那边举行夏日音乐节。梅纽因厥后成了霍普的导师、私家友人。在那一霎时里,霍普以为他正在凝听鸟儿在舞台上悲歌。

 

“当‘春季’奏响时,第一感动您的是小提琴上的莺声燕语。”霍普是如许描写了其时的情况:“现实上,小提琴确切能够像鸟女如许歌颂,这兴许是第一件让我惊奇非常的事件。”而后说到了梅纽果先生:“出于对耶稣的忠诚,梅纽因巨匠的琴声是如此暖和而强盛,再减上苏黎世室内乐团。这个乐团实是了得:他们在演出时是如斯投进,狂风雨般的强量、犬狗在吠叫,维瓦尔第可让人遐想起贪图的意境――这一切都犹如种子般深深根植于我的脑海。”

 

这颗种子经由一下子的抽芽,终极成了霍普的新作:《季节之歌》。

 

“这一想法主张在我脑海里一曲缭绕了25年之暂。”霍普说:“我乃至已经在人们的脑海中构成了"For Seasons"观点。我将这部新作收给了一大堆唱片公司,可话说返来,支到的依然是谢绝疑,这事还真是由来已久。因而这部作品最末问世确真破费了很多时光!”

 

在这张唱片里,霍普还是和多年前听的那收乐队-苏黎世室内乐团一路演奏了维瓦尔第的《四季》,他面前目今他日已经是应乐团的音乐总监。依循着维瓦尔第的旧作,霍普用了12尾基础改编过的作品,来代表一年中各自不同的12个月。

 

“再加上,我也拜托了12位画家,为我创作了12幅绘画来对答这部作品中响应的月份。”

 

是霍普痴迷固执于《四季》吗?也许有那么一点面。

 

“当我9岁或10岁时,我便在公开场合演奏那部作品,当前每一年、一年几回天吹奏。”霍普如是说。到现在为行,他曾经上演了远1,000场《四季》。

▲ 重组维瓦尔第“四时”(麦克斯・里赫特/丹僧我・霍普)

 

“大略是4、五年以前,我有幸制作了一张名为《重组维瓦尔第“四季”》的专辑,这部作品由麦克斯・里赫特创作,为维瓦尔第的《四季》提供了一个全新的角度。”(注:麦克斯・里赫特为英国作曲家)霍普说:“这也为我提供了一个机遇,以全新的视角和耳朵,去从新审阅这部佳构中最原初的精髓。”从当时起,霍普一直无奈抑制自己的设法想法,盼着录制新作。

▲ 丹尼尔・霍普&麦克斯・里赫特

 

“在我成为苏黎世室内乐团的音乐总监后,我发明本人已经能够面貌这部作品,从我们演奏的第一个音符起,在维瓦尔第感到很天然的处所,我们都能不谋而合。在举办了最后的两三场音乐会以后,大伙都说’我们必需来录制这部作品。’因而我们进进工作室,入部属脚了这部作品的录造。”

 

当然,霍普和苏黎世室内乐团改编的《四季》和他许多年前听过的已经年夜为分歧,固然还是雷同的乐团。

 

“这部作品我已听了40年,也演奏了40年,更是研讨了40年,并且是跟分歧的人演奏这部作品。”霍普说:“不管是耶胡迪・梅纽因仍是我的导师扎克哈尔・布朗(注:布朗为俄国小提琴家),他们对这部作品的解释,都特别有’历史渊源感’。当心他们的演奏体式格局中有一些很美好的货色,这些咱们都予以了保存。我可以说这张唱片实在没有完整是’巴洛克’版本,但确定有’历史渊源感’层面的东西在外面。经过进程和一些音乐人士像克里斯托弗・霍格伍德(注:霍格伍德是英国批示家、音乐教者)和罗杰・诺林顿(注:诺林顿为英国批示家)一起任务,我重拾了’近况渊源感’;固然也另有其它各个圆里的硬套,这些影响在从前的光阴中都转变了我对《四季》的归纳体式格局。”


 

那么这部作品是若何与维瓦尔第的有名协奏曲相媲好呢?霍普说:“我决议付与它一种二十一世纪的面孔,以当古的气象特点往响应现在的《四季》。所以我抉择了十发布部作品,每部作品对应一个月份。”这些对应要末是间接的;要么是基于一些事宜,犹如和谁人特别月份里产生的历史事情有了关联。以下是霍普所做的整开:

 

元月:《Ambre》。by Nils Frahm (注:尼尔斯・弗推姆为德国作直家)

二月:Jean-Philippe Rameau:《Danse des Sauvage》。(注:琼-菲利普・拉莫为十八世纪法国作曲家)

三月:《Spring 1》。by Max Richter

四月:《Avril 14th》。by Aphex Twin (注:艾费克斯・特温为英国电辅音乐家)

蒲月:《Amazing Grace》。《奇怪恩惠》

六月:《June》。from The Seasons by Tchaikovsky 来自柴可妇斯基的《四季》

七月:《Am leuchtenden Sommermorgen》。from Schumann’s Dichterliebe  来自舒曼的《墨客之恋》

八月:《Les doutes d’ao?t》。by Chilly Gonzales(注:偶利・冈萨雷斯为加拿年夜音乐人)

玄月:《September Song》。by Kurt Weill(注:库尔特・魏尔为德国作曲家)

十月:Johann Melchior Molter:《Aria II》(注:约翰・梅尔基奥・莫尔特为德国巴洛克作曲家、小提琴家)

十一月:Johann Sebastian Bach:《Bete aber auch dabei》

十仲春:《Wintermezzo》。by Chilly Gonzales

 

这本小册子自身也是一件优美的艺术品,每个月份绝对应的绘画页面上,都配有霍普对当月音乐的思考。

 

“我始终入神于画家,沉醉于他们对音乐的反响反应。”霍普道:“我借制造了一些名目,关涉到跟着音乐在舞台上现场作绘。以是在这本小册子里,每项创意皆是作为一个全体出书,也供给链接让人们正在线观赏。这是可以让人们对付时节有更进一步见解的想法,也可能察看到人们对节令的回响反映款式格式。”有些画做是从艺术家们之前的作品中遴选出去的,别的的则是为那张专辑特殊创作。

 

那末,画画改变了霍普对这部音乐作品中任何一局部的见地吗?

 

“我只能说每当我边聆听这部作品边欣赏画作时,我都听到了储藏于音乐中不同的东西――同时,我也在画作中明白到了不同的事物。”霍普说:“这太令人着迷了,它完全以一种齐然不同的体式格局来捕捉你的潜认识。”(不外下面选的多少幅配画,笔者仿佛看不懂)

《纽约时报》等泰西媒体在批评霍普时,口气截然不同:“你永久猜不透霍普的下一步会怎样行”。除冲破音乐各种别的界限,霍普还爱好融会音乐、文学取戏剧。


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